剧情简介
哥斯拉毫不在意自己的身份被泄露出去甚至于为了表示自己并没有说谎还主动短暂地将自身变回了哥斯拉的模样然而他这一下确是惊的姬矢准差点直接变身如果不...鹿岛田浩在看到哥斯拉的出现之后心情顿时紧张了起来在他看来哥斯拉毕竟是个大人无论怎吗看他都是吃亏的那一方虽然哥斯拉看起来并不像他们岛国人但有着盖亚... 详情
精选评论
许可证
西德之自由一直令我不解偷越柏林墙、三八线的故事时常发生在同一民族分裂国家间秘密警察的恐怖让人不安可是否有人给这个制度下安之若素的人以特写是否有人给来到自由之境的人以彩绘太多的艺术作品做出了一种功德圆满式的呈现仿佛色戒电影未删减版来到巴伐利亚就是终点有谁关心过社会主义教育下的西德人、朝鲜人如何回归、融入资本主义社会导演甚至不无倾向性给wetzel设置了一个危险的诱惑——emily,民主共和国只有女人、爱情值得留恋多么匪夷所思日后苏联解体就像柏林墙被推倒一样令人吃惊和意外西式民主的可怕之处在于其排他性否认其他类型自由民主的可能就像片中军官所言边界究竟是拦阻谁为什么只有东德的人想往西边去西方普世价值是否普世换言之一个普世价值的自信究竟如何安置这是一个问题
雪宝宝mm
正如开场随着Hill的到来Empire影院从废墟重新回到80年代的全盛时期萨姆·门德斯在《集中营狩猎》中将电影视为一种退行=复活的媒介特征但它作为一种幽灵本体之舞总是永远朝向一个既有范式的过去正如同即便在叙境的80年代Empire电影院仍然拥有一大部分为废墟的鬼魂空间并成为了Hill和Stephen往年爱情的场所其自身则为更早的英式（or Hollywood）旧情节剧的一个复现不断向前追溯的谵妄投射在已经废弃的影厅之中正如这片空间也绝望地意味着80年代终将在克罗诺斯的时间中终结相比斯皮尔伯格同类型《东京性爱死》《集中营狩猎》并没有像片名那样探讨了电影媒介的光学基础媒介的物质性更多被省略观看场所大于影像和机器本身因此更为接近张艺谋的《真咲纪子》
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